8月以来“重拳赓续”，流量明星、饭圈、本钱、平台构成的畸形家当链连遭重创。一时光，劣迹艺人被封、粉丝互撕被禁言、艺人榜单下架、超前点映整改，娱乐家当正经历着2014年开启“流量时代”以来最大年夜的一次震动。“流量为王”备受诟病，大年夜众呼吁重回“内容为王”的有序时代。然而影视乱象丛生，不在一朝一夕，想要根本治理，须要国度层面到行业、不雅众的齐心合力。

评价体系须要从新建立

余飞身在影视行业已经20余年，身为有名编剧，他的代表作《永不消失的电波》《重案六组3》《重案六组4》《巡回审查组》等都是有口皆碑的作品，同时他还担负着中国电视剧编剧工作委员会副秘书长、中国片子文学学会副秘书长。余飞接收新黄河记者专访时表示，比来，他一向在存眷最新动态，而由网信办出手整治饭圈绝对称得上是一件功德。不过，他也客不雅分析，重拳之后还有更多深层次的问题亟待解决，“如今还只是一个表象阶段，做这些动作是不是真的能落实到位，尤其是能不克不及对家当产生正面影响，还得看后续成长”。

在前面的报道中，有业内人士指出，接下来影视圈面对的义务依然艰苦，收视率造假已经不是机密，而“流量为王”又成了滋长内幕甚至犯法的暗房，若何建立新的影视剧参照系任重道远。采访中，余飞有感而发，对评价体系的建立进行了更深刻的分析、解读，并供给了可操作性建议。

在他看来，粉丝互撕、剧集质量、表演程度等，根来源基本因是缺乏科学的、精确的标准来断定，粉丝的评论辩论甚至是互相进击，都建立在一个虚假的基本上，“假如受到缺点的评价体系影响，成果就是朝着缺点偏向去，背后获利的可能就是把持这些工作的本钱或者好处集团。”余飞表示，重构评价体系须要从专业和市场相结合的标准来进行，“评价作品的短长，要有足够数量的编剧、导演、演员、评论家，由这些人来建立一个团队。”他进一步阐述，专家团队可以在全国找到一万个专业人士组建，对每一部作品进行抽样打分，去掉落10%最高分，去掉落10%最低分，获得的就是专家打分。而市场方面，同样须要一个相对客不雅的数据，比如酷云或者广电大年夜数据，最后把市场收视的数据和专家的打分结合起来，就会看到一个相对客不雅的数字。他弥补说，要对专家名单进行保密，“这么大年夜一个别量的专家部队，没有谁会把他们全部拉拢，污染它没那么轻易”。

错的不是“流量艺人”

很多人把“流量明星”算作眼中钉、肉中刺，“流量”也变成了一个被负面舆论裹挟的贬义词。余飞认为，大年夜家不该该把矛头指向“流量明星”，更不该该指向年青艺人，而是应当指向他们背后站着的权势。“他们就是一个小男孩、小女孩，本身能有多大年夜的才能，是背后的各类人在推动他们作为一个符号、一个对象来实现目标。没丰年青人，今后我们的文化事业怎么接棒?并且老艺人、老演员、老戏骨也都是从年青时刻过来的，所以年青艺人并没有原罪。”他拿郭富城为例，当初也是小鲜肉，经由过程拍告白入行，继而当上歌手、演员，还拿了很多奖项，是以，行业赓续吸纳新人这件事本身并没有错。

那错的是什么?余飞说，要否决的是环绕“流量明星”进行创作、临盆、发卖，严重依附“流量明星”带来的粉丝效应，平台、制造方默许甚至鼓励粉丝刷数据、控评，饭圈介入创作临盆过程，黑敌手、撕番位的现象习认为常，饭圈出现收集黑社会偏向，废弛了行业风气，破坏了舆论生态，对青少年成长、公平易近本质带来了恶劣的影响。

“一方面，盲目崇拜，把一个还在成长过程中的年青人推到特别高的地位，让他承载太多的器械，甚至有人还没成名就开端给他打赏，开端应援，给他掏钱、‘氪金’什么的，这算啥?”吴亦凡等劣迹艺人唯流量是从，目无法纪，最后变成了无法挽回的后果。

“从别的一个角度，粉丝又能绑架明星，他认为他投入了情感、金钱，他就要控制明星，比如不肯意看偶像跟谁演戏，或者不肯意偶像接某部戏，动不动几十万人、几百万人相当于一个县或者一个区的人口，又没有实名挂号，没有任何(正规)组织，一呼百诺去网暴别人，甚至成长到线下去做一些工作，这就变成了一个特别无序的状况。”亲眼目睹、亲自经历过这些之后，余飞加倍欲望收集实名制早日落到实处。

平台话语权太大年夜仍是隐患

尽管外界对比来的饭圈整治行动一片叫好，但余飞并没有盲目乐不雅。2020年12月21日晚，他协助汪海林、宋方金、刘毅几位同仁在微博上宣布了111位编剧、导演、制片人、作家的联名信，向行业和社会发出强烈呼吁：抄袭者不该成为榜样，公开抵制于正、郭敬明出任演技类综艺节目导师，批驳《演员请就位》《我就是演员2》等节目为追逐点击率、收视率、博取不雅众眼球应用有抄袭劣迹的编剧、导演。后来的工作大年夜家都知道了，2020年的最后一天，影视圈上演“魔幻一日”，于正、郭敬明先后在微博承认抄袭，并向琼瑶和庄羽报歉。

在大年夜家看来，保护影视圈的健康创作生态，这封联名信起到了转折性感化。半年多以前了，余飞站在小我角度，确切看到了很多可喜的变更，“行业变更，第一跟治理部分有关系，第二跟平台有关系，第三才是跟制造单位有关系，其实最核心的是平台。我本身的戏《巡回审查组》播出后果挺好，解释不雅众照样等待这种经典手段创作的作品，并且平台也承认了如许的戏，我们后续又有很多合作。从这个角度来讲，我认为我本身做的这些事照样给行业作了必定供献的。”

然则他也熟悉到，要想改变今朝的创作情况，还有很长的路要走。在"大众,"号“编剧别动队”中，余飞谈到了流量思维成创作主导带来的伤害，“这些年原创得不到机会，立异不被鼓励，作品同质化严重，内容惨白，情感悬浮，不雅众严重流掉，只剩下粉丝，流量模式的外面繁华无法掩盖内容乏力、作品盈利才能降低的本质。故事好不好，内容好不好，他们都不须要推敲。流量明星有流量数据，就可以通顺无阻。这个模式，必须要改革。厘清流量与创作的关系，根本治理，回归内容创作的主体，将创作权了债给创作者，这是必须要回归的一种指导思惟”。

不雅众欲望回到“内容为王”的时代，官方、主流媒体也在加大年夜力度整治，但今朝的这些成果还远远不敷。对于部分人欲望的在中国实现编剧中间制，余飞坦言，“今朝欲望异常迷茫，可能性几乎没有，只有极个其余编剧有可能会有必定的主动权，甚至如今连制片人都没有谈话权了”。而造成这一切的原因都是——平台的力量太大年夜了。

演员杨紫曾坦言，如今接戏要推敲错误、平台，两大年夜身分直接影响剧集最后能不克不及正常播出。国内某影视公司工作人员也曾向新黄河记者泄漏，如今拍戏都是平台定制，没有平台买单干脆不拍。

电视台唱主角的时代，大年夜家经常说的是“制播分别”，而如今平台控制话语权，又变成了制播一体，余飞认为，平台话语权过大年夜已经成为制约行业成长的一大年夜隐患，“自产自销自评，这里面肯定会涉及到各个环节，一旦出事全都是你的事，会不会腐烂?后果不堪假想。别的，几家平台完全掌控宣传话语权，引导所有创作的走向，这是异常危险的。”